Dados de Ventrículo veloz

Por Fernando Solís

“Los monstruos son los patrones de nuestras imperfecciones y nos permiten contemplar la posibilidad de fallar y seguir adelante”

Guillermo del Toro

Ya hablamos en su día, a propósito de su espectáculo Papel,  de la compañía Ventrículo Veloz y de su apuesta por hacer un teatro alternativo que llegase tanto a jóvenes como a adultos. Así pues, volvemos al teatro y volvemos para ver otro espectáculo de esta misma productora, en este caso la más reciente de sus obras: Dados.

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Nada de Ultramarinos de Lucas

Por María Jara

Nada importa, nada tiene importancia. Para qué hacer nada si nada tiene interés.

Nada es una obra teatral que no se basa en la novela de Carmen Laforet, sino en el texto de Janne Teller y que ahonda (como el de Laforet) en el existencialismo vital que tantas veces siente un adolescente. La compañía que lleva a cabo esta adaptación es Ultramarinos de Lucas.

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Alicia y las Ciudades Invisibles de Onírica Mecánica

Por Marta Larragueta

El miércoles 2, todavía con los polvorones a medio digerir, nos hemos acercado al Teatro Fernán Gómez para disfrutar de otra de las propuestas que formaban parte del Festival Madrionetas. Hemos llegado mucho antes de la hora, así que hemos aprovechado para visitar tanto el belén de figuras de Playmobil que hay en la entrada, como la maravillosa exposición sobre la evolución de los títeres en España en las últimas décadas. Hay que decir que el belén nos ha gustado, pero ha quedado totalmente eclipsado por la maravilla que el centro cultural nos tenía reservada en la planta de abajo. Hemos pasado más de una hora mirando de cerca y de lejos, muriéndonos de ganas de toquetear, y descubriendo la magia que se puede hacer con casi cualquier material: los títeres con cabezas de grifos de metal nos han tenido riendo un buen rato.

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Crusoe de Markeliñe

Por Eva Llergo

Las aventuras del náufrago Robinson Crusoe que Daniel Dafoe ideó en 1719, y que rápidamente se convirtieron en el primer “best seller” de novela juvenil -sin pretender ni lo de “best seller” ni lo de “juvenil”-, se ha convertido hoy ante nuestro ojos por obra y gracia de Markeliñe en una “metáfora de la vida”. Sigue leyendo

Papel de Ventrículo veloz

Por Fernando Solís

En estos últimos años hemos podido experimentar un enorme cambio en lo que a teatro dirigido al público adolescente se refiere. Todavía puedo recordar cuando las campañas escolares consistían en versionar clásicos del siglo de oro, entendiendo que esta era la oferta que más se ajustaba a las necesidades pedagógicas de los institutos. ¿Cuántas veces hemos visto adaptado El Lazarillo o los entremeses de Cervantes para el público Joven? Sin embargo, por el motivo que fuera o fuese, este formato no terminó de atrapar y enganchar a un público hiperestimulado por las nuevas tecnologías y sobreinformado con las redes sociales. Escapando a la lógica de todo profesional del teatro (nótese la ironía) las andanzas de nuestro Lazarillo, con esa picaresca tan nuestra, no terminaban de convencer al púber espectador cuyas hormonas y circunstancias le dirigían la atención a otros aspectos de la vida.

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Playoff de La Joven Compañía

Por Eva Llergo

“Un periodista me preguntó si Playoff era una obra reivindicativa. Esa no fue nunca mi intención a la hora de escribir la obra, pero, desgraciadamente, me he dado cuenta de que solo el hecho de poner a siete mujeres en escena es ya una reivindicación”

Marta Buchaca, “Notas de la autora”. Playoff, Ediciones Antígona, Madrid, 2018, p. 9.

Lo cierto es que, efectivamente, el principal reclamo externo de Playoff es el de poner a siete mujeres en escena y, además, futbolistas. ¿Es una provocación o un derecho? Nos parece que las dos cosas, que es lo que, al fin y al cabo, implica el término “reivindicación” al que se refería el periodista. Sin quererlo, a una se le sube la ceja en un gesto aprobatorio al mismo tiempo que se genera en su interior todo un torbellino de intriga por saber qué contará esta historia y cómo lo contará, mientras piensa: “Ya era hora de que a La casa de Bernarda Alba le surgiera alguna competencia”.  Desde luego, no es la única obra con el elenco enteramente femenino, pero sí ha sido un referente durante décadas que va necesitando que surjan otros ejemplos para transformar lo insólito en algo natural.  Sigue leyendo

1984 de Paradoja Teatro

Por María Jara y Teatreros*

“Hasta que no tomen conciencia no se rebelarán, y sin rebelarse no podrán tomar conciencia.”

Si algún género parece estar ligado a la adolescencia, al duro desengaño respecto al mundo de las adultos y al descubrimiento de las fisuras del orden social, este género es -sin lugar a duda- el de la ciencia ficción distópica. Da cuenta de ello el éxito entre el público juvenil, a pesar de no ser productos específicos para esta franja de edad, de series en las que la fantasía futura nos permite mostrar los horrores presentes (Black Mirror, The Walking Dead, Los Cien…). Dentro de este género, la novela de George Orwell, 1984, representa, como pocas, el despertar: aquella alienación, aquella soledad, aquella injusticia social son demasiado parecidas a las nuestras, a las que les suceden a los mayores, las que acechan a la vuelta de los años.

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